满分作文

时间：2025-12-02 08:23:12 满分作文我要投稿

【推荐】满分作文集锦六篇

　　在平平淡淡的日常中，大家都尝试过写作文吧，作文是由文字组成，经过人的思想考虑，通过语言组织来表达一个主题意义的文体。你所见过的作文是什么样的呢？下面是小编为大家收集的满分作文6篇，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

【推荐】满分作文集锦六篇

满分作文篇1

　　细雨闲花皆寂寞，文人英雄应如是。

　　寂寞是一根断了的红线，有心人紧紧抓着它，默默等待另一头的牵线人，即使那人早已远去。

　　“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。”每每读起这句，不禁感叹细雨与闲花的寂寞。当那迷蒙的小雨，一点一滴打落在罗衫之上，谁说这感情不滂沱？不然怎的浸湿了整件衣裳？当那柔美的花朵，飞舞旋转飘落在青石路上，谁说这感情不壮烈？不然怎的铺满了整条幽径？然而它们却是“看不见”“听无声”。

　　每个人都在心灵深处有一处花冢，埋藏那些滂沱凄美却不为外人道的情感。而这座花冢，被寂寞上了一道锁。

　　纳兰是寂寞的。他的好友曾叹：“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知？”无疑，他是相国公子、御前侍卫，人人钦羡。然而，在他的内心深处，却埋着深深寂寞。他在小院中拾得翠翘，却“何恨不能言”，只能叹一声“已经十年踪迹十年心”。他向往平淡与朴实，然而这愿望在世人眼中便如那细雨，任是将自己打得全身冰冷，也只是无声而已矣。纳兰的寂寞是一个人的悲伤。

　　李煜也是寂寞的。王国维说他“生于深宫之中，长于妇人之手”。那些打小便坐在龙椅上的孩子们，往往是没有朋友的。即使生身纸醉金迷，终日灯红酒绿，也抵不过夜深人静时无人诉衷肠的寂寞。尤是南唐灭亡之后，家国之恨降临在这个还不成熟的皇帝身上，更是加了一抹寂寞的灰色在他心头。他的寂寞也是无声的，但却不是无形的。他以自己的真性将那一片片寂寞的花瓣铺在宣纸之上，将其化为“一江春水”，化为“流水落花春去也，天上人间”。《人间词话》中有批语：“词至李后主，遂变伶工之词为士大夫之词。”李煜的寂寞是那个动荡年代的悲伤，但却开启了词的新时代。

　　陆游在沈园写下“红酥手，黄縢酒……”将寂寞定格在唐婉的记忆之中。王维在叹“遍插茱萸少一人”时，将寂寞注入知音好友心中。元稹以阳刚之手书下“白头宫女在，闲坐话玄宗。”道出了那红墙深院里，一个个寂寞灵魂的心声。诗人手中那根红线，另一端系着笔。巨大的情感沉淀后，化为无声，也化为挥笔的动力，让细雨的闲花，变得铿锵有力，永不磨灭。

　　其实，还有一些人的寂寞，甚至不止于文学上的作用。林则徐被贬伊犁，他的寂寞岂是常人能及，但他却高唱“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。”造福了一方百姓。韩愈被发配潮州，爱女死于途中。他的寂寞悲叹却化为了治国的动力，他在那个边远小城兴教育，修水利，受到所有百姓的'拥戴，那潮州的山水竟尽姓了韩。

　　他们的细雨不止于沾湿了衣裳，更落在了厚重的土地，滋润了一方水土；他们的闲花也不止于铺满路面，更深嵌土地，“化作春泥更护花。”他们的红线那端，是苍生百姓！他们将寂寞化为动力，去“为天地立心，为生民立命”。

　　一个人的寂寞可以被印在书上，刻在碑上，这寂寞是美丽的，是供人欣赏的。但没有哪一座碑可以永恒过山水，韩愈的故事告诉我们，那些英雄的寂寞是奉献，我们应该恭敬地去仰望。

　　【阅卷老师点评】

　　在一个“为赋新词强说愁”的年龄，在一个“嘻哈”盈耳、“娱乐至死”的年代，在一个决定前途命运、两个半小时完成所有试题的场合，一个中学生会怎样完成一篇高考作文？

　　于是阅卷中我们看到，更多的考生选择了谈“恬淡”，不约而同地让伟大的古人李白、陶渊明、苏轼佐证自己的观点，尽管不知何为真正的恬淡；更多的考生选择了写“春天美好的品格”，让华益慰、王顺友、“微尘”等“感动中国”的人物作为事实的论据。正当大家慨叹让最不懂寂寞的学生写一篇“何谓寂寞”的文章有多么不容易的时候，这样的一篇文章出现了。于是阅卷六组的全体老师兴奋起来，奇文共赏，一人点评一句―――

　　这篇文章最突出的特点是立意深刻，脉络清晰。文章开篇点题，由诗句感叹寂寞，把“细雨闲花”的“迷蒙”“柔美”拓深为情感的滂沱壮烈，即“每个人都在心灵深处有一处花冢”，“而这座花冢，被寂寞上了一道锁”。接着以纳兰性德和李煜为点例，来阐释寂寞为何，即“寂寞的意义”。第六段列举陆游、王维、元稹，将寂寞升华为“巨大的情感沉淀后，化为无声，也化为挥笔的动力，让细雨的闲花，变得铿锵有力，永不磨灭”。第七段内容上又进了一层，由“一个人的寂寞可以被印在书上，刻在碑上，这寂寞是美丽的，是供人欣赏的‘拓展为’林则徐、韩愈式的寂寞是奉献，让人仰望”。

　　这篇文章可以看出作者丰厚的材料积累和深厚的思想沉淀，是一篇颇有韵味的考场作文。

满分作文篇2

　　题记：得到，是幸福，假想，也是一种幸福，是别人不可替代的真实感。

　　这一天我来到了世界，我还不会睁开眼睛的儿时是母亲用无私的胸襟将我搂在怀里，我还不懂得那是种爱，一种伟大的爱时，才知道原来我是多么的幸福，虽然别人也曾拥有，甚至拥有的比我多……

　　1992。8。20，每年的这一天不管母亲是多么地艰苦多么地疲惫，早上总不忘记帮我过生日，我还不懂得这种爱来得原来并非天经地义理所当然时却忽略了母亲的付出。

　　每个人的内心世界都藏有一颗需要别人呵护的心，而这样的呵护往往来自最亲最美的亲人，在鲜为人知的背后默默地奉献着那真实的幸福。

　　春天，大地一片生机，处处充满着诗情画意的景象，开心之余妈妈总会给我们讲着她的'故事和笑话。

　　夏天，炎热的天气让我无法入睡，妈妈总会在半夜里开着小灯拿着把小扇子轻轻地摇着，让我伴着凉爽舒服的清风静静地作着我的美梦。

　　秋天，妈妈的腰弯了，脸上有了不少的皱纹，汗水像天气那样时阴时晴却笑容依旧，尽管再辛苦妈妈总说：“劳动光荣”。

　　冬天，刺骨的寒风使得我早上不愿意起床，想躲在被窝里，而妈妈总是担心我们吃不饱的从而影响学习所以不管有多冷都为我准备早餐，也总是唠叨着穿多点，别冻着，吃饱点，别饿着，听老师的话，要好好学习……

　　我知道人生不可复制更不可重来，梦里我是多么地怀念儿时，懵懂但很幸福，现实生活中我又多么希望快点长大，快点独立，快点投入到社会作些力所能及的事，然而也多么地眷恋妈妈对儿时的自己的千叮万嘱……

　　女儿长大了，妈妈却老了。

　　走过了19个春秋，有了有苦有甜的各种经历，人生变得些许充实和丰富，我很感谢妈妈，感谢您的爱，您的付出，感谢您的包容，更感谢你给予我的幸福。

　　后记：漫漫人生当中，不要只在学校的象牙塔中才会由衷地讲出我爱世界这样的话，是黑，脏或觉得不公平的社会中也要讲，去接受并且爱世界．这个过程或许会很难过。

满分作文篇3

　　月色朦胧，几只猫头鹰雕像般栖息在奇形怪状的树上，眼睛发出微弱的黄光。一个小女孩瞎了眼般摸索前方道路。猫头鹰摇身变成一个巫师模样的人，挡住了她。

　　“你在干什么？”

　　“天太黑了，回家的路我找不到，可能是迷路了，请问，这个森林的尽头在哪里？”

　　“恐怕你走不出去了，凭你目前的样子，会累死在这里的。”巫师说完就消失了。

　　眼前一片亮光，有人在拍我的手臂。

　　“许晨，起床了！”

　　原来是一个梦。

　　回想起那个梦，心里有许多不服。心中不禁反问：为什么我走不出？难道会累死在森林望？那个巫师不可能看见我的`未来，或许明日天他会被当成猫头鹰被人打死呢？什么叫凭我目前的样子？

　　镜中的自己，双眼半肿，眼神迷茫，一副没生气的样子。

　　心中那个反驳的呼声莫名变小。

　　可能，真的走不出……

　　不，不不，我运气一向很好，况且古今名人成功也都因为机遇……

　　可是，细细想来，那些成功人士幼时也都付出了相当多的汗水……

　　嗯，走出森林也不是一件平常人凭运气能办到的事，并不是盲目地走下去便可以走到尽头。这是一场耐力、智慧和坚强意志的游戏。因为肚子饿了要想方法找食物，下雨了，遇见猛兽了，吃了有毒植物了，路分岔了，都要去解决才能继续旅程。耐力、智慧、意志、运气，少了任何一项都无法走完。智慧、耐力都要靠后天的培养来提高，指数越高，运气、勇气便会随之而来。所以，我目前仍在后天培养之中，要把握这个机会才是明智之举，如此良性循环，走出森林，走向成功的机率会大大提高。

　　现在=未来，虽并不代表，但是目前的汗水才能滋润田地，秋天才能丰收。

　　若能再遇那位巫师，我会诚心感谢他，并用事实来击倒他的预言。

满分作文篇4

　　我在遥远梦里曾看到你模样，可一川烟草，满城风絮，那距离太远，一别之后，再别经年。——题记

　　童年于我而言，不过一个戏台大。

　　儿时的夏天常在乡下度过。那是，傍晚的夕阳余晖下，常有同县的戏班搭台看戏，咿咿呀呀，好不热闹。

　　我搬来矮矮的方凳，扑闪着眼睛，盯着台上演员们华丽的衣裳。青衣女旦水袖一挥，如同挥去时间。

　　至今犹记得那是一出《游园惊梦》：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？停半晌，整花钿，没揣菱花，偷入半面。”我伸出胖乎乎的小手想去摸摸戏台上那积了灰的红毯，却奈何还没碰着，便被大人一声责怪小孩子别乱跑给拎了回去。那时我不懂柳梦梅和杜丽娘的爱情有多凄美，只是看着那戏台和戏台上的戏子离我越来越远、越来越远，心头没来由的失落，放声哭了出来。那之后我就没再看过戏。谁能想到，那一指间的距离，竟隔了那么远。

　　那是我遇到它，它叫戏曲。

　　都说时光如白驹过隙，我却觉得时光只像那一声声胡琴的或铿锵或悠扬。转眼间，我已长大，我与它，却渐行渐远，互相遗忘。

　　当它渐渐要从我的生活里淡去时，我偶然又在电视里见到了它。戏曲频道正播着梅兰芳一出《霸王别姬》。霸王脸上的油彩黑白分明，虞姬头上的如意冠华美耀眼。我轻轻阖上眼，是了，是那西皮二黄的胡琴铜锣，是那华美整肃的蛇甲鸡翊。童年的那个戏台，在我心中又一次鲜活起来，那些黑白的照片被重新刷上了色彩。

　　于是我开始苦苦寻觅着它。我听梅先生唱：“汉兵已略地，四面楚歌声。君王意气尽，贱妾何聊生——”双剑舞毕，“虞姬”抬手自刎时转身的决绝惊艳，催人泪下。再听那《天女散花》：“诸世界好一似轻烟过眼，有善才和龙女站立两厢，菩提树檐匐花千枝掩映。”以及那《女起解》：“苏三离了洪洞县……”在重温的惊喜中，我却并没觉得我与它的距离近得些许。我突然明白——纵使现在我想触到那干净得没有一丝灰尘的戏台，抬手间，却只能触到冰冷的屏幕。那凉意，像是它的'一声失落的叹息。而当我兴致勃勃和同学聊起《贵妃醉酒》里的华美头面时，竟得来一声“无趣”的调笑。

　　我霎时懂了它的不堪和哀伤。

　　“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”晏几道用这阙词念想女子，我却拿来念想它。

　　那薄薄的屏幕，便是最远的距离。我与它，从那个戏台开始，就注定了，隔着时光，隔着年代，隔着哀伤，隔着——

　　最远的距离。

　　致所有爱戏、懂戏的人。